多少诗人把光阴?成了黄金(济慈)

一道斜光宁静地抹去一切,随着成长,光使我看不清事物。这是邮差在楼下吆喝的时刻,是游子在异乡惊醒的时刻,是业务员偷偷张贴的时刻,是妇女赶在雨落前收衣的时刻,是老人伴着连续剧入睡的时刻。是啊,下午是事件发生的时刻,只是斜光抹去了它,让人们在迷?中度过毕生。我读过一篇王文兴的小说,就称为〈下午〉,讲述一个小女孩奉命照顾一个?儿,时间点就发在下午。女孩投入地玩起自己的扮家家酒,直到?儿哭闹使她无措,她试着用记忆中的童谣来哄骗?儿,在忙乱中她以为成功哄?儿睡了。直到故事结尾我们才知?儿已经死了。小说中有各种声音描写,充满了律动和喧哗,还有女孩认真严肃的游戏,可这所有都被下午给冲淡。就连死亡也是,下午抹去了事件,人们在恍惚中蒙受变故。我也深入于王文兴长篇小说《家变》,其第一个句子为故事奠了基调?「一个多风的下午,一位满面愁容的白叟将一扇?门轻轻掩上后,向?后的屋宅投了最后一眼,便转身放步离去,他直未再转头,直走到巷底后转弯不见。」从这句子就能得悉,这是个没有结尾的故事。因为下午的风横吹过小说,故事中只有记忆,只有背影,生活消失在记忆碎片之中。这便是下午的涵义?永远处在于半途,永远无法具体,只能抵达遗忘,最后归于空无,只余满涨的风。我从中感触一种可怕,恐惧并无具体对象,威胁的源泉是「虚无」。
 可我不甘于斜光的欺骗,我没有别的路径去寻获生活,我试图触及下午的隐密核心,并逐渐生出一种认识?理解下午便是懂得了性命。为了胜利,我必须怀着孩童的赤诚,必须永远无邪,必须掌握下午存在的可能性。还记得那些童年的故事吗?我们在不经意之间抵达下午的中心。我们穿过一处后院树林,在那里私藏我们的机密花园,有自己的故事和友人,说着只有彼此才干懂的语言。或者,我经常到邻近的小文具店,在幽暗的空间中好似进入童话氛围,总以为《爱丽斯梦游仙境》的小地道和窄走廊就藏在其中。这是下午给予人的可能性,在这个时刻,会生出一种错觉,以为所有日子的下午都是一体的,以为经过一道窄门,或者一道往地下室的阶梯,就能到达过去,或是触及未来。置身下午的时刻总会凭空生出这份错觉。当我读到阿根廷诗人波赫士? Jorge Luis Borges?的一短篇小说〈南方〉,我感触一种震?,它触及了我所以为的下战书的核心,亦即下午的超出性跟可能性。故事中的男主人公达尔曼抵达他以为的南方时,时刻当属下昼,他以为本人回到故乡,其实这只是下午予他的错觉。在那里他碰到了一个冲突事件,使他不得不参与一场匕首决斗。这种决斗的文明早已消匿,达尔曼回到南方其实是回到过去,或者说回到他的记忆之中,他盼望永远停留在记忆之中,而逝世亡使他能永远留下。留在那记忆之中。留在一个下午。这篇故事讲述时间之谜,也是我的下午之谜。在我童年的想像中,我能够轻易抵达任何地方,任何时间点。在童年时,我哥哥会说?「走吧,我们等会骑脚踏车去日本。」我们以为一个下午可以抵达任何处所,梦、记忆和现实构筑出的地方。下午的可能性随着岁月而消散。我才清楚,童年的生涯混杂着梦,由于梦的围绕,我们感想到生活的真实。 嵩麟?明2014/12/10 19:27答复

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